随着首届中国传统工艺大师钧瓷作品展的华彩落幕,中国传统工艺大师王现锋又回到了位于神垕镇的正玉钧窑,走进工作室,继续着关于钧瓷美学的执着探索。喧嚣过后,王现锋将掌声与喝彩声轻抛身后,将时间倾注在钧瓷创作上。这种状态于他而言,已持续多年。

记中国传统工艺大师王现锋

  王现锋近影 

  作为神垕人,王现锋对钧瓷艺术充满感情,瑰丽的钧瓷窑变让王现锋为之痴迷;作为执教多年的教师,王现锋在钧瓷理论和钧釉化学机理的探索上有着自己的优势。20世纪90年代初,王现锋开始对钧瓷釉料进行选择性试验,对钧瓷的成色机理进行了长期的探索和研究,并取得了不小的成果。2007年,王现锋创办正玉钧窑,将自己的研究成果转化为实实在在的钧瓷精品。

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  女娲补天 王现锋作品

  “作为传承1300余年的中华艺术珍品,钧瓷有着自己的独特魅力,但在烧制钧瓷时,也充满着艰辛和困难。踏入钧瓷行业,是我深思熟虑之后作出的决定。”王现锋说,正玉钧窑的名字,指引着他在钧瓷艺术上的探索方向。秉承“传承创新、追求卓越、温润如玉、信誉至上”的理念,为了烧制出“香雅玉润”的钧瓷产品,王现锋带领正玉钧窑进行了艰苦的探索。

  “中国人对玉石的喜爱由来已久,在中国传统文化中,玉石有着浓厚的中国文化底蕴。玉器作为一种重要的物质文化产物,一直传承至今。在钧瓷领域,‘似玉非玉胜似玉’是钧瓷的一大特色。收藏者和爱好者之所以对钧瓷情有独钟,在很大程度上就是对这一特色的认可。”王现锋说,原钧瓷二厂采用煤烧工艺,釉料成分天然,技术复杂,作品造型古朴端庄,釉质玉润,釉色绚丽多彩,深受藏家喜爱。

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  母子鹿 王现锋作品

  为了烧制出“温润如玉”的钧瓷,王现锋在传承传统釉色的基础上,凭着扎实的化学、物理知识功底,在配釉时对所用原料的化学组成,以及其在釉中所起的作用、成分多少对釉质的影响进行了深度的分析。在理论研究的基础上,王现锋在实践中不断丰富和完善烧成方式,使正玉钧窑的钧瓷作品釉色自然天成、如冰似玉、层次分明、过渡自然,从而形成强烈的色彩对比。

  在原有釉方的基础上,王现锋凭借深厚的化学功底,研制出了牡丹花釉、灵泉釉、玉彩釉、玉净釉等釉色。他所独创的玉石釉,受到众多专家和学者的高度评价。

  在王现锋看来,钧瓷作为艺术产品,很难用条条框框进行衡量,要用艺术的眼光来看待,看器型、看釉色、看窑变。一件钧瓷作品不在于器型大小,而在于是否做得规整,在于作品散发出的艺术气质。在探索釉色的基础上,王现锋对钧瓷的器型也有自己独特的见解。在王现锋烧制的钧瓷中,以《马踏飞燕》为代表,展现了王现锋高超的钧瓷烧制技艺和独特的艺术感悟。

  三蹄凌空飞起,单腿踏于飞燕背上;暗红色的飞燕和通身墨绿带金铜暗斑的飞马形成了鲜明的色彩对比,使张嘴翘尾的飞马更加突出和动感,似能听到风驰电掣和马的嘶鸣声……这是很多人在观赏王现锋《马踏飞燕》作品时的感受。

  “外行看热闹,内行看门道。”稍懂钧瓷烧制的人都知道,作为泥与火的艺术,钧瓷在烧制过程中,需要经历高温的炙烤。厚胎厚釉,一条弯曲的马腿如何撑起全身的重量?炉温达1300°C时,泥胎就会软若面团,腾飞有力的马腿如何不下垂?如何使稍受“刺激”便整体开裂坍塌报废的软泥成器?一个个难题,使烧制该作品成为难以攻克的一座大山。

  为研发这件作品,王现锋在泥料、釉色、成型、烧制等方面进行了大胆创新,对胎体的材料进行重新组合,对泥的配方进行重新设计和调整,使之能够承受更大的重量。经过近百次失败,用了两年时间,终于使单腿承重和应对1300°C高温的难题得到解决。2014年,这件作品烧制成功。

  王现锋在《马踏飞燕》中找准了骏马的重心落点, 单腿支撑起了马的全部重量,摸索出了单点负重的烧制经验。作品展示了骏马矫健、腾空而起的英姿,体现了力的感觉、动的节奏,且骏马飘逸轻盈、秀美洒脱、灵动庄重。该作品获得2014年度“中国工艺美术百花奖”金奖和中国工艺美术精品博览会“国艺杯”金奖,还被人民大会堂收藏。

  在釉色和造型上齐头探索,王现锋带领正玉钧窑不断前行。王现锋反复钻研,有效解决了细节表现问题,使作品的表现力得到进一步提高。其独立开展的新型煤窑窑炉的研制,获得国家发明专利和禹州市科技进步二等奖,对推动钧瓷窑变艺术的发展产生巨大的作用。其作品以器型秀美、工艺考究、釉质肥厚、温润如玉为主要特点,五彩渗化,玉润天成。

  刚柔相济,飘逸洒脱,开创钧瓷美学的新天地,并将钧瓷烧制技艺推向新高度。这是王现锋在钧瓷之路上的探索方向和执着追求。以此为指引,王现锋在探索钧瓷之美的道路上不断前行,收获满满。

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