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当代中国钧瓷创作研讨会在郑州举行

日期:2016-09-30 19:44 | 作者:名窑钧瓷网 | 来源:名窑钧瓷网 | 栏目:新闻资讯 | 人浏览过

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9月28日下午2时,国匠·扛鼎——当代中国钧瓷创作的坚守与创新研讨会在黄河迎宾馆内的河南陶瓷艺术馆举行。

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刘国安:窑变不是钧瓷的特性

长期以来,窑变被认为钧瓷的特点。现在,各瓷种都在提窑变。窑变不是钧釉的特色,是形成钧瓷特色的一个条件。它的核心是铜红釉、氧化焰、还原火。

造型是钧瓷的一个载体,钧瓷首先让人看到的是一个型。对型创新的研讨特别多,个人认为:

一、思想要创新,有思想,可以亲自做,也可以找别人做;

二思想要与手艺结合,才能成为型。

当前,对于钧瓷的型是简好,还是繁好,争议很大,存在不同的流派。这要从目前公认的钧瓷艺术价值核心去分析。钧瓷用什么去表现核心?那就是用型,如何通过铜、铁氧化还原呈色,如果在造型与釉色结合的美上做得不够,就会损害钧瓷的核心机体。

创新不是工匠一个人的事情,有个媒体的推动,有个影响的推动。一个再美的型,如果没有传播,没有社会认识,就难以实现其价值。对造型的美,没有标准,今天这个型是美的,但若干年后,可能就不美了,创新要与时代相符、与时俱进,从钧瓷的根本出发来创新发展,钧瓷创作要走在生活的前面,引导生活。

钧瓷造型要简而不繁正在被更多的人认同,但简到什么程度,繁到什么程度?简要简到不影响铜铁氧化、还原,产生釉的窑变。比如,杨(中国工艺美术大师杨志)家的简,孔(中国工艺美术大师孔相卿)家的装饰之繁,都很有特色,深受喜爱。这就是一个问题,型与釉色的结合,要为型找到合适的釉色,要为釉色找到合适的型。

近年来,钧瓷创新出现以下趋势。

比如创新纹饰、耳饰,但要起到搅到釉的作用,利于乳浊的变化、釉的融合。

最近出现了一个新的课题,脱釉正在成为钧瓷创新的一个手法。

比如,崔国营通过浮雕,让钧瓷由立体走向平面。钧瓷上最不适合表现的人物,现在出现了,形成了一种新的钧瓷风格。

张金伟的原始拙朴自然风格作品的出现,也是一种创新。

钧瓷的镂空技术复兴,它曾在新中国钧瓷复兴初期出现过。但要用很多的绘画、雕刻技艺,但这方面的人才不多,需要培养。

利用名贵的材料,与钧瓷结合,比如镶金、镶翡翠。一个年青人依此做了新的产品,拍卖几十万。实际上,钧瓷可以与多种材料结合,形成其它材料与钧瓷相互的复合体,创新中间要表现钧瓷的个性,表现中华民族的个性。

钧瓷的理论体系最初为“型为本,釉为魂”;后来发展为“型为釉服务,釉为型添彩”。在设计时,要考虑到型适合于釉的表现,要为核心“釉”服务。如果上升到理论体系的话,应该是可以的。

创新和抄袭的问题。在恢复钧瓷时,有四个厂,每个厂都不仿其它厂的东西,那个时期的作品都是各具特色。如今,缺少研发人员,把别人的型拿过来,稍作改动,就成自己的。所以,钧瓷看起来有万几种型,但真正的有个性的,没有多少。

钧瓷的天下,今后就是技术和人才的天下。

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刘建军:釉色是钧瓷灵魂,型与釉完美结合才是钧瓷的根

“国匠·扛鼎”是只展出了十个人作品的展览,与当前的大多数展览相比,数量很少,但档次很高,既有传统的体现,又有创新的作品。

提到创新,不少人认为这个型变那个型,就是创新。我认为,创新是文化、科技、创意、工艺的结合。形体要创新,不要认为外面没有釉,就不是钧瓷。我们想一想,宋朝的钧瓷为何是黑胎,不是白胎?就是当时的科技条件限制。现在,科技进步了,白胎出现了,可以做出白胎的钧瓷了;每个事物的发展,都要顺适应时代潮流,不是照抄照搬宋朝的器型,才是传承。不要一说型,就是传统造型。钧瓷为何能成为五大名窑,不是型而言,而是釉而言。像梅瓶,各个朝代、不少瓷种都有。型不是传统钧窑固定的东西,釉色才是它的灵魂。像上世纪80年代做的钧瓷,当时只卖几十元,现在卖到几万元,为什么?因为它打上了那个时代的烙印,型是一种时代的表达,并不局限于对于传统的坚守,走进时代来创作发展,与后人留下传承。

我认为当代中国钧瓷可以分为两种,一种是传统钧瓷,一种是现代钧瓷。

钧瓷的创新要与东方文化艺术语言、元素结合,可以借鉴西方,但不要唯西方是美。像韩美林老师创意的钧瓷作品,大家都说好,现在还有不少人在仿做。韩老师的作品每个元素都有出处,好比马头是唐代的、马屁股是汉代的。我是中国人,我要体现中国元素,不能失去根。

当前,从科技的角度讲,钧瓷釉色达到了空前高度,但有不少已失去了传统钧瓷的魂——乳光似玉。纯矿物釉的质感强,而现用化工原料制釉,五光十色,但难以再现乳光似玉之神韵。

创新要讲究釉与型的匹配。不是一种釉色适合每一个造型,就像一件衣服,不能适合所有人那样。要有美学的意识,钧瓷的工艺发展很快,但钧瓷的审美还需要提高,如何与专业的院校相结合,提升审美。瓷器的两条线,玉壶春,简约之美,压缩拉长,带来的视觉感受不一样。

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张金伟:钧瓷未来会出现在日常生活的方方面面

台湾及日韩很注重生活品质,提升人的审美,中国大陆这股风潮很快也会起来。目前在上海、杭州已经有了这种感觉。民乐、茶会、香道、花艺,美食等成为一种有品质的生活方式。人们有钱了,品位也会慢慢上来,生活方式很快就会回归。我们先人很多风雅的生活方式都在博物馆放着,文献一查都有,定式都很清晰。

钧瓷的艺术性和装饰性非常强,产生出沉静、端庄、厚重的独特美感,每件钧瓷都是唯一的,有中国道家思想在里面。虽然钧窑目前还比不上景德镇,但在高古瓷(钧汝哥官定)中是发展最好的。未来理想的状态是钧瓷出现在人们日常生活的方方面面。可以想象钧瓷的前景很快就会到来。不仅是钧窑,所有的传统名瓷都会起来。

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孙军:要解决钧瓷艺术性与实用性不分的问题

这几年,钧瓷行业形势很好,论坛、展览很多,有关方面还提出要把钧瓷打造成河南工艺美术的一张文化名片,但要做到这一点,还需要社会关注、资本介入,共同推动。

钧瓷发到现在,每个大师付出很多。像刘国安大师亲历半个世纪的钧瓷的发展,他在任国营钧瓷厂厂长时,不仅出现了经典的造型,还有一些新的釉色。一直在坚守,科技创新精神,从单色釉,到里蓝外红,到点红斑。

钧瓷之所以在五大名窑中,千年窑火不断,就是科技发展创新精神的支持。

钧瓷如何去创新?要解决艺术性与实用性不分的问题。钧瓷要坚持艺术为主,实用为辅。钧瓷从宋以后,产生几件经典造型以后,就从应用到了神化的程度。不管实用器如何发展,艺术创新发展是第一。实现型与釉的结合,提升钧瓷作品的文化内涵,与娴熟工艺结合。要借鉴学院派创造的经典造型,要与现代生活结合。要创新,要改变传统思维,要举办高端、权威的论坛,让大师发声,形成行业强音,实现百花齐放。现在,看了不少展会,但越看越没劲,变化不多,每年都是那几件,我们要视野开阔,和其它工艺美术品类相比较,学习、借鉴其它工艺美术品类的长处,要不断地探索。

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李建峰:创作要把一些自然形成用于作品表达

参加此次展会心情愉悦激动,在此分享下在自己创作过程中的一些体会。

做钧瓷先提高自己的欣赏、美感,多和一些老师、艺术家交流。其中能吸收一些美的东西,才能做出来好的作品,也可能是一句话开启个人灵感的阀门,有时欣赏一幅画也会给你带来灵感。作为钧瓷人,我们要了解钧瓷制作工艺和釉色的特色,运用钧瓷特殊的烧制工艺在窑炉重还原气氛下的变化,不是仅限于釉色的变化,胎泥的运用在钧瓷变化当中也是非常至关重要的。

在创作中把一些很自然的形成运用到作品的表现美,好比肌理纹运用在作品当中从而增加一些个性的表达,以及一些自然美观。像跳刀工艺是在过去削坯当中不小心出现的一些纹络,在当时看来就是做得不到位,现在反而是一种艺术工艺的表现,把肌理纹运用在作品当中现在看来就是很美的;肌理纹在局部施釉能体现一种新的表达,从而给钧瓷人带来新的灵感启发,从而做自然美感的作品。

对于钧瓷创作中新材料的运用。钧瓷的传统一定要继承,但是要运用一些新的材料,龙泉窑泥胎运用的变化使作品美感剧增,钧瓷釉在其它的泥胎当中有着不同的变化,会出现你个人想不到的结果,要做到多尝试多探索才能做出与时俱进的作品。从钧瓷恢复到现在,每个时期的作品都有所表达,就好比文革时期钧瓷一厂的作品都是带有政治色彩的,钧瓷在故宫博物院监制才下恢复一些传统器型。现在有了人们生活的需求就要做一些日用作品,钧瓷的发展不能固定到一个路子上面,钧瓷从宋代官窑发展到民窑,都有一个时期特点,钧瓷不能局限于坚守,尤其作为一名钧瓷匠人要以与时俱进的精神,根据时代来发展。

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王秋红:创新就是创心中所想,创心中所有

作为女性,视角、审美与男性不同。我坚持做自己喜欢的造型,坚守内心的表达。

八年前,著名报人李争鸣老师到我的工作室,对我说:你记住艺术不等于生存,你做的东西与市场没有关系。我很感动!他对我的发展很关心、担心,写了一篇文章——《寂寞中的坚守》。

创作中,遵从自然窑变,喜爱自然,崇敬自然。坚守初心,坚守自己的追求。就像每个人对一花一树,一草一木都有不同的看法。创作中利用自然窑变、自然火艺和自然材料再加上自然的心情做出一些自然的作品,能让钧瓷语言表现得更好一些、丰富一些。

创新,是传承上的创新,要与新思维,与工艺融合。钧瓷不仅仅是禹州,要做给国人看,说大些就是做给世界看。

这个路上是很难的,要多与老师前辈院校之间交流。工艺的提高,材料上的复合应用,审美思想的融入才是美好的开始,才会更辉煌。

因为历史的生命在于延续,文化的生命在于创造在于创新,创新的过程其实也是学习的过程,“学无境,艺无涯”,而创新的关键是思想和理念的创新,也就是创心中所想,创心中所有……

今天,创新是一个大课题,要有不同领域参与,听钧瓷圈外人的声音,找适合自己的语言,这也是一种创新。

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刘合心:创新就是要顺应新常态

新形势就是21世纪中国的新常态。

在新常态下,坚守钧瓷技术的核心——器型、装饰技法、釉色的变化。钧瓷之所能发展,它是要适应所处时代的资源、科技,用最小的消耗,提供社会需要的产品。只有这样,才能更好更快地发展。

现在,钧瓷有煤烧、柴烧、气烧,常有人问哪个好?就像现在的理发匠,还在争论,电推好,手推好,还有人在炫耀“看我的磨刀布锃亮”,符合时代需求吗?

钧瓷作品要有满足不同社会需要的不同档次,要有艺术品、工艺品、日用品。钧瓷创作,一个是机体,一个是艺术;技术要创新,装饰艺术要创新。要符合趋势,要解决环保问题,要解决低温快烧的问题,烧成技术、烧成装备要改进,提高产品的成品率。钧瓷技术,烧制技艺要跨越式发展。

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张义:敬畏自然、敬畏先祖、做好自己

我是做传统工艺的,仿宋代钧官窑。

我的理解,宋代传统制作水平,技术条件、材料没有现在方便,他们能做到的,我们还做不到。比如,从瓷胎来看,空隙率很大,烧成温度高,看上去很重,相对拿起很轻,但现代人的技术水平做不到;从艺术效果来讲,里青外红的对比,冷暖对比,红蓝对比。

作艺术的,我们要敬畏自然,敬畏祖先,把传统继承发展下去。宋代做的都是花器类的东西,都是根据当时的历史文化环境来进行创作的。

过去的经典作品和现在的经典作品没有什么好坏之分,但不能纯属拿艺术去对比。匠和扛,要有匠心,去扛起一种职责,促进传承创新。


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