看到黑川雅之的作品,让我联想很多,想起大学时期设计概论,想到我们瓷区的现状。

  这些作品我们的大师一定看不上,六年前,我到瓷区做我设计的作品,我把设计图拿出来,被当地的大师看到,他说“这画是什么东西,我用脚指头就能画出来”!是的,我的设计太简单了,简单的只有两三根线条,当时我很无语,谁让钧瓷是“多就是好”的世界。我把“少即是多”的解释写出来,共同学习吧。

  “少”不是空白而是精简,其实“少就是多”的内涵我们可以很轻易的从几千年的中国传统美学中品味出来,国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画卷,而是在于一大片留白之中那醒目的几笔。

  多并不意味着好,“五色令人目盲,五音令人耳聋,五味令人口爽”;恰恰相反,“大音希声,大象无形”,少总有一种无形的力量。

  少即是多是由德国建筑大师密斯.凡.德.罗提出的:“少即是多(Less is more)。”但又绝不是简单得像白纸一张,让你觉得空洞无物,根本就没有设计。

  密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学,在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界,不少作品结构几乎完全暴露,但是它们高贵、雅致,已使结构本身升华为建筑艺术。西格兰姆大楼为世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼。展现了密斯所提出的「少即是多」原则。内部不少设施也由密斯与他的徒弟菲利浦·约翰逊一手包办。大楼前的广场约占地基一半,这在当时也是创举。现代主义被带到美国后,结合资本家的力量,实践了许多作品。由于形式上的精简,容易模仿,因此很快影响到世界各地,也影响了其它 领域的设计。因此称为「国际风格」。然国际风格却已缺乏早期现代主义乌扥邦式的社会理想及批判精神。并且后来的模仿者未必如密斯一 般注重对细部结构的处理。但现代主义却至此达到一个高峰。

  “LessisMore”(少即是多)是设计界广为流传的一句名言。主张技术与艺术思想统一,利用新材料心技术为主要表现手段、提倡精确、完美的艺术效果。

  密斯·凡得罗的作品中的各个细部纹理都精简到不能再精简的绝对境界,既高贵又雅致,既纯粹又理性。他的简单主张已变成一种不断演化的想像和一种持续的精神活动,延续至今,甚至延伸为品位的哲理。“少即是多”. 这是一种提倡简单,反对过度装饰的设计理念。简单的东西往往带给人们的是更多的享受。

  黑川雅之作品“LessisMore”的简洁主义被充分运用,陶艺的外形细节上做着“减法”,在作品的内在含义上进行丰富的“加法”。作为真正的爱家,能在拥有陶瓷艺术作品的同时,找到更多的情感共鸣和价值归宿。

  黑川雅之作品欣赏:

  欣赏完黑川雅之作品,你是如何评价黑川雅之的设计?可将自己观点表述出来。

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