如何定位有收藏价值的钧瓷什么样的钧瓷才是好钧瓷?

  钧瓷是我市的一张名片,对于钧瓷的悠久历史,同志们都熟悉钧瓷也都能说出一二,在此我就不一一细说了。说实话,接到这个题目之后,我压力很大。一是我是因为办刊需要,才去接触的钧瓷,涉足时间不长,见地有限。二是我们办公室的许多领导都是从神后出来的,有的曾直接组织参与了96年香港钧瓷展,他们中的任何一个人我想都比我有资格跟大家讲钧瓷。所以,今天我是抱着和大家来共同探讨、共同学习的态度的来交流一些心得的,主要从两个方面和大家谈谈钧瓷。

  一方面,什么样的钧瓷才是好钧瓷?

  大家是否有这样的经历,当一件钧瓷摆在我们面前,我们总会听到某些自认为很懂的人说:“这件工艺规整,造型优美,窑变出奇”。但你要再问,器物规整到哪?优美到哪?出奇在哪?往往很多人说不出个所以然来。所以,鉴赏或叫点评一件钧瓷,不外乎要遵循一个法则,那就是一看造型,二看工艺,三看釉色。造型如何,一看便知,是传统的要仿的像,不能肆意发挥,随便变型,增减耳饰;是现代的要寓意高远,整体和谐,给人以工艺美术瓷特有的美感。工艺粗细,也不难察验,是手拉坯的要线条流敞、一气呵成,不能有停顿;是注浆件的要修坯到位、不留痕迹。第三点就是釉色,我们要下一定的工夫。究竟什么样的釉色才算是上乘的,又该如何去鉴赏呢?我认为要借鉴丁建中大师的9字诀来判定:境、变、纹、活、厚、润、纯、正、浑。

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  境:釉面上形成的意境图画。其前提必须是通过窑变自然形成,不是人为所致,这些意境图画有人物、动物、山水、风景、传说故事等等。这种变化妙在似与不似之间,欣赏时能引起人的联想,情景交融,从而使人心情愉悦,获得美的享受.。

  活:釉面有动感,不死板。常见到流过足的钧瓷釉面特别漂亮,就是釉面比较活的原因。钧瓷只有釉面活才能表现出比较好的艺术效果。其口沿、凸棱、弦纹、乳钉之处釉面脱口、出筋产生虚与实的对比,变化的美感,都与釉活有密不可分的关系。玩钧瓷的人都知道玩钧就玩高温釉,特别是老厂釉配方的煤烧的钧瓷很美,主要就是温度高釉变活,活才能出现境。当然现在一些钧瓷厂家,特别是一些气窑常烧出一窑红,主要是为了追求成品率。这样的钧瓷一般是低档钧,如一些钧瓷酒瓶等。

  变:釉面色彩变化丰富,五彩渗透。一件瓷器釉面上同时出现多种复杂的色彩,很难用语言来形容,可谓紫中藏青、青中透红、红中寓白、白里泛蓝、蓝中有绿,各种色彩交织在一起,变化万千。富于变化是艺术审美的基本要素之一,钧瓷也不例外。现在工艺水平提高了,一般情况下是药两遍,最多的是三到四遍,为什么要这么复杂呢,就是渴望釉料在高温下流动而出现万彩,但既是这样,能出现均匀、全品万彩的器物也是很少,所以这样的作品也很有玩头。

  纹:釉面上出现的各种纹路或斑点。我们常见的有蚯蚓走泥纹、冰裂纹、鱼子纹、兔豪纹等,还有一些不常见的如龟背纹、蟹爪纹、飞瀑纹、蛛网纹、流星斑、虎皮斑、雨点斑、雪花点、油滴斑、珍珠点等。这些纹路和斑点因偶然性强,又能给钧瓷平添一种肌理美,所以也很珍贵。

  厚:厚有两种含义:一种是釉质厚实,乳浊度高,不露底;二是指釉层较厚,不浅薄。厚是钧釉的基本的特征,釉厚更利于钧瓷窑变。钧瓷之所以大气、凝重、耐看,釉厚是相当重要的一个因素。我们去参观一些钧窑展厅时,常会看到一些展品釉层流到足部的时候,其釉层有一元钱硬币很么厚,器物像穿上了一层厚厚的铠甲,显的很墩扎,有一种一眼看不透、望不穿的感觉,这就是釉厚的一个重要表现。

  润:釉质有玉的温润感,光泽柔和,不同于一般瓷釉贼亮的浮光,而是一种乳光。这种乳光使钧釉的光泽如玛瑙一般,似玉非玉胜似玉,有一种温润优雅的质地美感。由于玻璃器物是一液分相,有一种贼光闪闪的感觉,而钧瓷是二液分相,所以乳光很强。玉质感强的器物对烧成方法有一定的限止,我们往往可以看到煤烧的、玉质感强的器物给人一种油乎乎感觉。我本人特别喜欢那种玉质感很强的器物,当把器物拿起来对着强光看时,那种美简直无与伦比。想找到这样的器物,并且价格适合我们工薪阶层的窑口,只有到一些不知名、煤烧老厂釉窑口去找。

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  纯:釉质纯净的窑变单色釉。如天蓝、天青、月白、豆绿等,色纯而不杂。釉具有厚、润、活的特点外,往往有开片纹路,欣赏起来有纯净的美感。

  正:釉面颜色纯正。例如红色就要鲜艳好看,或如鸡血或如海棠,不能发乌。釉面缺少变化色又不正的钧瓷就太一般。娇艳的釉色明快点,老辣的釉色深沉点,都是钧瓷纯正到位的颜色。

  浑:釉面窑变色彩、纹路、斑点、意境浑然一体,自然天成,给人以整体的美感。釉层浑匀一致,无局部过厚堆积或露底的现象。浑是钧釉窑变的主要特征之一。

  鉴赏一件钧瓷的釉色,只要按照上述9个字去分析,基本就能分出优劣来。但应注意的是,并不是每件钧瓷都具备上述9个特点,如窑变单色釉就没有“境”和“变”二字,所以有时也不能强调一件好的钧瓷非要这9个字都同时具备不可。

  另一方面,我的一点玩钧心得?(如何定位有收藏价值的钧瓷?)

  玩钧瓷可以陶冶性情,丰富自己的知识,但我们不要以玩论玩,要玩出水平,玩出见识。在玩的过程当中,我也进行了不断的总结,一点心得就是:四玩四不玩。

  一是只玩作品,不玩产品。何为作品,作品就是唯一性的,是钧瓷大师、民间艺人手拉坯器物,作品最能表现一个艺人技艺、涵养和对钧瓷的理解,是长期积淀的结果,具有不可复制性,所以一个水平高超的拉坯匠人,既是他的素烧件也是不可多得的艺术品。产品就是注浆件,是为了满足大众消费,大批量生产的器物,一个模具可生产出大量的、一模一样的器物,这样的东西我不注重玩。但还有一点,大家要特别注意,就是要辨证的看待钧瓷。作品中,釉色非常一般的不能玩;产品中釉色美妙、不可多得也可收入囊中。

  二是只玩稀缺的,不玩泛化的。钧瓷的稀缺性可以分为四点:分别是钧瓷釉色的稀缺、造型的稀缺、独特窑变的稀缺和缺陷性的稀缺。首先釉色的稀缺是指钧瓷艺人或窑口掌握一个或几个釉方,并把这个钧釉烧到了极至,一看到这类钧釉就知道是谁家的,别人仿不出来,或是别人有这个钧釉配方,却使不住。在行内,艺人们探讨时,总会这样说“这个釉我使不住”。什么意思呢?就是两人同样掌握了一个配方,由于受烧成技术的影响,有的人把这个配方用的很好,有的烧出的作品要么颜色不正,要么全都流釉了。这就是使住、使不住的原因。使住了就成了这家窑口标志性的特色。其次是造型的稀缺,就是一看型就知道是谁拉的作品,很有个人风格的拉坯器物。这类的民间大师作品也很能玩。第三是独特窑变的稀缺性,这种作品充满了偶然性。就是大师在装窑时,本打算想出来这样的效果,但由于各种因素的影响。例如天气下雨了,起风了等影响窑炉,使得作品出现了意想不到的独特的釉面效果,这种效果还非常的美。你让大师再烧一件,他弄不出来。这样的作品也非常能玩。第四是缺陷性的稀缺。就是流釉了,火碎了,我有一件大号梅瓶,就是流釉了,流在了足上,而且是非常均匀围绕足部的流下了大小一致的七颗釉珠,当时就在窑上残品堆上放着。现在有好几个藏家让我匀给他们,我都没有答应,其中一个藏家为它起了个名字叫《中流滴珠》。还有一件是由于温度太高,结果被火碎了,本色全部跑了,出现了行内常说的尿臊黄,这种黄还非常重。一朋友为他起名为《金壁辉煌》。像这些都是缺陷性的作品,但它表现出了独有的美感,这类东西也可以玩。泛化的钧瓷只能叫作产品,就是你能烧出来,我也能造,是指一些专以仿烧大师作品,并且还仿的不像的一些窑口的作品,这种东西没有特点,工艺流程简单,这个万不可玩。

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  三是只玩有潜力的,不玩一线大师的。不是我不愿意玩一线大师的,他们的作品确实好,就是太贵,咱玩不起呀。试想,让你花十万、八万买一件作品,有谁愿意。玩不起还又想玩,怎么办呢?可以去找一些有真功夫,并且很被市场认可的省级大师的作品。未来的某一天说不定这些省大师就是国大师,在他未很出名之前,收一些品相好的,你提前占有了,其价值我想不言而喻。

  四是只玩现代的,不玩老的。老钧瓷并不但指宋、元、金,我的理解是以郑召瓷为分界岭,郑召瓷以前的为老钧瓷,包括国营、一厂、二厂、东风瓷厂和郑召瓷。其中,现在炒的比较热的还是建国后这些老厂瓷的东西,如今一件二厂的花盆直径在30公分左右的,价格在5000、6000元。我不玩老的并不一定是指价格非常高,主要是这些老的不一定都非常美呀!我们玩的是工艺美术瓷,不是砖头瓦片,它再老它不美有啥玩头。再就是因为价格高,才有人仿,最初我就在这上面吃了很多亏,所以现在我就为自己定下了:看不透的东西就是再便宜,也不轻宜涉足。玩现在的钧瓷至少敢保真,但凡事都有个度,就是不要相当然的以为,谁谁谁是省大师,他有手签拉坯件,我都要收一些,这样必定会走入误区。一个靠运作当上的大师,他会拉坯吗?他懂配釉吗?他会烧窑吗?这些都要做一些了解。就是能把钧瓷全活玩下来的大师,想收他的作品,也要看品相,不可率性而为。

  心得就这么多,时间也有限,最后想跟同志们说点心里话,玩必竟叫玩,不可过于痴迷,不可影响工作,不能因投入过多影响家庭和谐。利用业余时间玩玩钧瓷比喝小酒、打闲牌要强的多,有时在特定的场下还有利于工作。谢谢大家。(本文系转载,写的非常深入,易懂而不浅显,感谢原作者,但不知道原作者姓名,敬请看到后回复留言!)

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