常用底款：尹家钧窑、尹建中
尹建中作品底款
尹建中成就简述
钧瓷一厂有座始建于1961年的6立方米煤烧倒焰窑, 曾烧制出无数钧瓷珍品。1978年邓小平访问日本，携带的礼品《兽耳尊》即出自此窑。20世纪90年代中期，老窑悄然停烧。2001年秋，尹建中重新点燃了这座老窑，使其焕发出勃勃生机，被媒体誉为老窑传奇。在他看来，这座老窑是有灵性的，能与他人窑合一。
尹建中以继承传统煤烧钧瓷为己任，以弘扬传统工艺为宗旨，一直坚持煤烧工艺。其作品古朴端庄、气韵生动、釉肥玉润、窑变自然。老窑、煤烧、传统器型、传统釉方、特色钧红釉，成了尹家钧窑的特色。十数年间，通过这座老窑烧制的百余作品，在国家级、省级、地方评比中屡获金奖、银奖殊荣，尹家钧窑打出了名气，叫响了品牌。
尹家钧瓷老窑
几绺头发拂在额顶，眉毛略淡，眼中藏神。与人交谈时，眉宇间总带着发自心底的笑意，谦逊、敦厚而和善。
钧瓷大师尹建中：让传统煤窑焕新神采
从业经历
尹建中1961年出生于禹州市方岗乡。他的父亲尹合振是一名钧瓷老艺人。对钧瓷这份热爱，很大程度上源于小时候父母的影响。1978年，尹建中进入禹县钧瓷一厂，先后在加工车间、包装车间、模型车间工作。1989年开始在厂部工作，历任厂工会主席、办公室主任。
自从尹建中进入钧瓷一厂工作，一座位于厂子东院、与尹建中同一年诞生的6立方米煤烧倒焰窑，就吸引了他的目光。这座由老艺人卢广东、中国工艺美术大师刘富安等名家侍弄过的老窑，曾烧制出无数钧瓷珍品。1977年在北京王府井举办钧瓷展览，大部分作品出自此窑;1978年邓小平访问日本时，携带的礼品《兽耳尊》也出自此窑。
到了上世纪90年代中期，国营钧瓷业逐渐步入了冰河时期， 头脑灵活的尹建中开始琢磨“下海”。他与妻子合计，借钱承包了钧瓷一厂的东院，将原来的作坊加以改造，开办了神垕镇第一家舞厅。
舞厅的收入入不敷出，无奈之下，尹建中只好把家中珍藏的老钧瓷拿出来到郑州古玩市场叫卖，结果发现传统煤烧钧瓷很受藏家喜欢。
于是，尹建中决心采用传统煤烧工艺复烧老窑。当时已有很多窑口使用液化气烧窑，比煤烧钧瓷成本低，而且成品率高。于是，他向刘富安大师请教。刘富安大师在电话里幽默地说：“老弟，我支持你的革命行动!”
2001年初，尹建中借来2万元，对窑炉进行清理、修缮，筹备烧窑的前期工作。
这年8月，烧第一窑。升温过程中，笼柱倾斜，观火孔被堵。30个小时后，住火降温，开窑。当尹建中怀着期待奇迹的心情打开匣钵，奇迹真的出现了。看着鸡血红、鱼子纹等钧瓷一厂的经典釉色重现眼前，尹建中夫妇泪流满面。在现场旁观者的一片惊叹声中，这座沉寂、落寞太久的老窑，仿佛又回到了从前为钧瓷一厂烧出绝世珍品的那些光辉岁月。
为了适应这座老窑的烧成规律，从复烧的第一窑开始，尹建中就一直坚持用钧瓷一厂的传统釉方，烧制传统器型。他甚至有些固执地认为，要想体现传统钧瓷的神韵，就必须在固守传统工艺的基础上，然后才能有所创新。
从此，尹建中以继承传统煤烧钧瓷为己任，以弘扬传统工艺为宗旨，一直坚持采用煤烧工艺进行钧瓷创作。
尹建中艺术特色
老钧瓷人常说“十窑九不成”，然而，自从尹建中开始复烧老窑，不但窑窑能成，而且窑窑有精品。
为了探寻烧成规律，尹建中常年亲自烧窑，一窑一窑摸索烧成规律，一窑窑探寻出精品的方位与火候。
尹建中的老窑煤烧作品，古朴端庄、气韵生动、釉肥玉润、窑变自然，深受专家和藏家的好评。老窑、煤烧、传统器型、传统釉方、特色钧红釉，成了尹家钧窑的特色。
赤虎板沿洗 | 尹建中作品
近些年来，在传统钧瓷烧制的基础上，尹建中也开始创作新的造型，同时在精研钧红釉的基础上，生发出了一套新的釉色体系。
尹建中的新作《龙虎尊》，是在传统尊的造型基础上有所创新。在尊的双肩部，设计两条卧龙盘踞，翘首而望，很有动感;在尊腹前后，设计了虎头+活环的造型，颇具威仪。双龙、双虎，分别雄视前后左右，在表达传统祛邪、祈福寓意的同时，又赋予作品自信、进取的新审美内涵。釉色通体仍为钧红釉，与作品主题相契合。他烧制的《海豚尊》，也是传统器型的创新性作品。
海豚尊 | 尹建中作品
许多人关注尹建中出色的钧红釉，却不大在意他在其他釉色方面的造诣。其实，尹建中烧制的月白釉、天蓝釉、紫釉等作品，同样出色。他烧制的《罗汉钵》，有铜口铁足的显著特征，在从蓝到白过渡的背景釉色之上，散布着从红色到紫色的星星釉点。远观，釉色纯净，变化自然;近看，这些釉点乍看似均匀分布，再看又各有变化与意象，或如山峦叠嶂，或如万里黄沙，令人神往。他烧制的《象鼻瓶》，通体蓝釉，厚重深邃，有极温润的玉质感。
罗汉钵 | 尹建中作品
尹建中对于作品造型与釉色表现，有十分得体的整体把握，同时能精确找到两者互相适应、最为和谐的创作灵感。十数年间，通过这座老窑烧制的百余作品，在国家级、省级、地方评比中屡获金奖、银奖殊荣，尹家钧窑打出了名气，叫响了品牌，也让传统煤窑焕新神采。
