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钧瓷大师李占伟:我本“狂人”

日期:2016-12-30 10:11 | 作者:名窑钧瓷网 | 来源:名窑钧瓷网 | 栏目:钧人匠心 | 人浏览过

  “知道你们今天要来,他等了半天,刚才有人喊他到老街看两件钧瓷,一会儿就回来。”寒冬岁末,当记者一行来到神垕镇神钧堂时,迎接我们的是李占伟的妻子张娜。坐在二楼的茶室,一边喝茶,一边等李占伟回来。窗外山风吹拂,薄薄雾霭,站在窗口俯瞰古镇,听不到镇区大街上的喧嚣,偶尔传来楼下几只护院土狗的犬吠声。位于神垕镇区南山坡的神钧堂显得宁静而安详,这与“钧瓷狂人”李占伟张扬、豪爽的个性并不相符,却丝毫不显得突兀。

钧瓷大师李占伟近影

  钧瓷大师李占伟近影

  “我刚出去,你们就来了。”人未至而声已闻,正上楼的李占伟高声与记者打着招呼,手里提着青菜和豆腐。“钧瓷狂人”李占伟——这个一开始玩笑般被朋友们赋予的“外号”,如今已成为他最鲜明的标签,至少从声音的洪亮程度上来讲,这个名号所言非虚。

梅瓶

  梅瓶

  为什么被称为“钧瓷狂人”?这是很多人一直好奇的问题。很多人虽偶有耳闻,却大多是一知半解。“为啥被这么叫,说起来是很早以前的事情了。大概是2007年,我给《河南陶瓷》期刊做封面时,曾和河南省陶玻协会的王爱纯会长争论有关陶瓷的问题。我当时说我做钧瓷不是为了客户而做,只为钧瓷而做,有人喜爱很好,没人喜爱拉倒。而在此之前,我在郑州的一次陶瓷研讨会上,与一位陶瓷界的老前辈争论关于钧瓷创新的问题,‘口出狂言’,丝毫没有畏惧之心。可能是这一系列言行,让我‘钧瓷狂人’的名号传遍神垕。”李占伟说。

  有人说性格决定命运,这句话是否正确暂且不论,但就钧瓷界来说,性格与作品的风格基本上是一致的。“钧瓷狂人”李占伟的钧瓷艺术风格,处处体现着狂放不羁的大气之美。他大胆进行创新,改变了很多传统器型的比例、尺度,这是对传统的颠覆和反叛,也是传统基础上的尝试和创造。以其创作的《和尊》为例,传统的《合尊》来源于青铜器,广口、鼓腹、圈足,而李占伟创作的钧瓷《和尊》,上部极为广阔,由上而下经过自然过渡后极致收缩,下部仿佛即将承受不住上部的重量。“有陶瓷界的前辈看到我这件作品时,说我的比例不对。如果以传统造型来说,确实如此,但如果你将我的作品看作一朵正在盛放的花朵,就会觉得很合适。”李占伟说。确实,这件作品下部是花的骨朵,上部是盛开的花瓣,搭配钧红釉之后,自然而灵动。再以北宋钧官窑代表作《出戟尊》为例,李占伟为了使釉面得到更好的表达和展示,将其顶部删繁就简,使其形似盛开的莲花,夸张而又古朴淳厚。还有我们熟知的《玉壶春》,李占伟改变了它从明代以来颈短、腹圆下垂的特征,对其颈部进行拉伸,这和传统制式有所不同,对此,他的说法是:“颈长,就会显得瓶式修长。在我的审美里,我认为它美,所以就把其中的部分拉长了,夸张了。大众审美,随着时代的变化,也该有变化。”

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  龙耳樽

  李占伟的“狂”,与其自小形成的性格有关系,也与他的钧瓷经历密切联系。“我做钧瓷,是地地道道从学徒工开始,是最后一批学徒工,钧瓷生产过程的72道工序,从选土、制泥、拉坯、修坯到制釉等各个环节,我都门儿清。”李占伟说,刚开始做学徒时,他手拉坯一小时可以拉120个,从拉坯到修坯成型,一天600个。釉色也是多次、反复调试、调配。做的次数多了,所以就能随心所欲了。经过多年的积淀,李占伟对做钧瓷的各项工艺都很熟练,特别是手拉坯,更是一绝。即便蒙上眼睛,他照样可以拉制出精美的小碗大瓶,速度之快、造型之美,令很多业内人士望尘莫及。

  这两年,很多人说李占伟“不狂”了,很少在公共场合与别人争论得面红耳赤。其实,他是在静静地思索着钧瓷的未来发展,是在修心。“人们常说,年少轻狂,我都一把年纪了,也要改改性子了。”李占伟笑言。从十六七岁跟随中国陶瓷艺术大师晋佩章先生学习,在李占伟的心中,晋佩章一直是自己学习的榜样。“晋老师这一生无论遇到什么情况,不管有什么挫折和艰难,都怀着感恩之心。他与人友善,从不说人是非,只是在静静地钻研钧瓷。他这一辈子不求富贵闻达,甘心俯首耕耘,对钧瓷倾尽心血。”李占伟说,晋佩章虚怀若谷、勤以向学,曾说过:“就钧瓷而言,我是一个半路出家的小学生,还需要向大家多学习。”这种胸怀一直被李占伟铭记,也是他一生学习的榜样。

  李占伟还十分推崇钧瓷老艺人邢国正、韩祥。他认为,这两个人做钧瓷格外认真,选料、拉坏、上釉、烧成,从不马虎,在长期的钧瓷生涯中形成了良好的人品和作品。而现在有些钧瓷生产者,不重视质量,急功近利,一味模仿,这能成为大师吗?李占伟说,没有好人品,就做不出好东西。没有气质,画出来的作品也不会大气。

  对于时下比较流行的钧瓷创新问题,李占伟认为,要在学好、学透前人经验的基础上,结合当今时代发展的需要去创新、发展,学古而不拟古。李占伟制作的钧瓷,造型古朴典雅、清逸新颖、题材广泛。他在探索和实践中以奇妙的构思、和谐的窑变和扎实的功夫,成就了一批批风格古朴而又富于时代气息的优秀作品。这也正是由于他崇尚自由,不受条条框框制约才取得的。

  这位被晋佩章老先生称为“灵气十足”的大师,对市场也有着清醒的认识。“我个人坚持手拉坯,坚持‘手造’,在创作方式上继承传统。”李占伟说,对手拉坯的坚持,实际上是对传统的回归和思考,无论其创造的作品如何,单其创作过程本身,自己一直在坚持着传统。

  李占伟觉得作品好不好,市场是最好的检验标准。李占伟的“粉丝”遍布全国各地,南到广州、深圳,北到哈尔滨,东到上海,西南到昆明,众多藏家都藏有李占伟的钧瓷。现在,他创作出的珍品大都在朋友和客户手里,而留在他身边的寥寥无几。李占伟因此被授予“2007年度中国收藏家喜爱的陶瓷艺术大师”称号。

  李占伟曾说过“精品别只在评奖时做”这样的话。可能就使一些人听起来有些“别扭”。他说的不是不让人做精品,而是要把每一件作品都做成精品。所以,李占伟认真对待自己的每一件作品,一个棱角、一个衔接,都反复研磨,追求完美、地道,力争都做成精品,让人百看不厌。与其说李占伟“狂”,不如说李占伟说了钧瓷界人人藏在心里的话。大家都心知肚明,但不肯发声。李占伟看到了,就实话实说了。但李占伟的“狂”是有底气的。他对钧瓷各道工序都拿得起,放得下,是个“全把式”,有了问题难不倒他。

  我本“狂人”。李占伟的“狂”,“狂”在对钧瓷艺术的不懈追求和执着的信念。在他的言语之间,处处表现出对钧瓷艺术的敬畏、痴爱和执着。李占伟的“狂”,源于他对钧瓷的热爱,源于他对钧瓷未来的思考。正是这种别样的风格,让他在钧瓷界卓尔不群。

  名家名片

  李占伟,字钧田,又名“钧瓷狂人”。1968年出生,禹州市神垕镇人。2004年创建神钧堂钧瓷坊,河南省工艺美术大师,河南省陶瓷艺术大师。师从钧瓷泰斗、中国陶瓷艺术大师晋佩章,学习钧瓷烧制技艺。其手拉坯技艺精湛,在钧瓷界极有名气。其作品造型美观,古朴厚重,典雅端庄,简洁大方,线条流畅,窑变丰富,千变万化。

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